艺术家

温德青《第一弦乐四重奏》（1995）

这是一首流浪者唱给故国的、充满着怀念之情的歌。

    第一乐章：整个乐章为泛音奏法，试图营造一种道家的“静虚”美学氛围。每个长音的起音过程为：“虚按-实按-虚按”。节奏按等级数差“2”以及四种不同的排列组合来构成，该原则贯穿于其它乐章，只是数差和时值不同而已。

    第二乐章：演奏家不用弓子，而用拨子象弹中国弹拨乐器一样演奏整个乐章。音乐取材 于苗族“跳月”舞曲。

    第三乐章：中国西部的民歌苍凉高亢，悲情至深。其旋律特点是四五度音程，我用它们 构成一腔感人的思念情愁。

    第四乐章：以三个差别不大的，在四度框架内的自创五音列，从不用弓，只用左指击弦的微弱音量和微分音程开始，随着音程的转位，扩大，音响的增长，把乐曲发展推向高潮而结束全 曲。音乐动机来自富有象征意义的，母子对唱的四川儿歌“猜调”。 

这是一首流浪者唱给故国的、充满着怀念之情的歌。

    第一乐章：整个乐章为泛音奏法，试图营造一种道家的“静虚”美学氛围。每个长音的起音过程为：“虚按-实按-虚按”。节奏按等级数差“2”以及四种不同的排列组合来构成，该原则贯穿于其它乐章，只是数差和时值不同而已。

    第二乐章：演奏家不用弓子，而用拨子象弹中国弹拨乐器一样演奏整个乐章。音乐取材 于苗族“跳月”舞曲。

    第三乐章：中国西部的民歌苍凉高亢，悲情至深。其旋律特点是四五度音程，我用它们 构成一腔感人的思念情愁。

    第四乐章：以三个差别不大的，在四度框架内的自创五音列，从不用弓，只用左指击弦的微弱音量和微分音程开始，随着音程的转位，扩大，音响的增长，把乐曲发展推向高潮而结束全 曲。音乐动机来自富有象征意义的，母子对唱的四川儿歌“猜调”。